“还在医院抢救。”

“他没事吧？”

“据说不乐观，现在还没有醒过来。”

陈诺道：“我要去看看他吗？”

“可以等一等，看看他是否能够挺过来。”艾莉森道。

陈诺嗯了一声，道：“有最新的消息，你随时通知我。”

“好。”

电话挂了，陈诺一时间也没有收拾行李的心情了。

他坐在床边发了一会儿呆，随后拿起手机。

果然，就在美国时间的今天，罗杰·艾伯特在《芝加哥太阳报》上，发表了一篇关于《Drop》的影评。

而这篇，也许是用罗杰·艾伯特用生命换来的，他人生中的最后一篇影评，在《芝加哥太阳报》的官网上，短短几个小时内，已经获得了上万条评论，应该都是得知消息的老头的粉丝们和全世界各地的影迷蜂拥而来。

陈诺没有去看评论，当目光落在标题上时，他的心情便已变得异常复杂。

罗杰·艾伯特写到：

&np》：一部关于孤独与重生的电影。

我看过无数关于一个人在一个陌生的地方，重新开始生活的电影。但《drop》让我重新想起，为什么这样的电影会如此的吸引人。

可能每个人都曾经想过这一点，假如我们能够在某个时间某个地方，再活一次，那该有多好。

这部电影讲述的就是这么一个故事。

陈诺的表演，是整部影片的灵魂。

他在这部影片中展现出的生命力，几乎令人震惊。

那些在他生涯中第一次尝试的破格表演，让一个年轻而鲜活的生命，在大银幕上呼吸、跳动，栩栩如生。对于我这样一个走到生命尽头的老人来说，银幕上那燃烧的年轻生命之火让我无比惊喜，但随之而来的，却是深深的痛苦。

从这一点来说，我甚至比起他拍《暮光之城》更“痛恨”他，因为他让我意识到，生命可以如此明亮，而我正在逐渐远离它。

陈没有用任何夸张的肢体语言，台词更是少得惊人。他的表现主义表演，在这部影片里达到一个新的高峰。他用一切你能想到的方式，展现那条年轻生命的痛苦、孤独与挣扎。

当他在阴雨绵绵的新奥尔良街头骑车，一次又一次路过那家昏暗的脱衣舞俱乐部，看着查理兹·塞隆的海报怔怔出神时，我相信，任何人都能从他的眼睛里，读懂这个角色内心的故事。

陈给我的感觉，不是在演绎，而是在诠释。诠释一个破碎灵魂，如何寻找自己生命的出口。美国底层那黑暗、潮湿、肮脏的一面，就这样在他的诠释中，宛如一幅涂满污泥的画卷，缓缓展开。

导演詹姆斯·普利兹克在这部电影里展现出了近乎璀璨的光芒。你很难相信，这是他的第一部长片。

查理兹·塞隆在电影之中，把女主角的美丽，性感和危险，展现得淋漓尽致。她和陈诺之间的暧昧调情，可能是自《真实的谎言》杰米·李·柯蒂斯那场酒店跳舞戏后，最让人心跳加快的银幕瞬间。

&np》不是一部让人愉快的电影。它沉重、压抑，让人窒息。但它的魅力却让你在接近两个小时的长度时间里，没有一秒舍得离开眼睛。

我不会剧透结局，但我只能说，当我看到电影的最后一幕时，

我发现我不再恐惧死亡，因为它，原来如此。

推荐指数：两个大拇指。

一个大拇指，送给陈诺。他让我相信，在美国那些被忽视的角落，有无数个“卡西安”正在阴影里挣扎，而我们的政府，却依然视若无睹。他让我看清了死亡的真面目，让我可以坦然的面对它。

另一个大拇指，送给摄影。他的每一个镜头，都像是一封